Высококачественная видеосъемка

Еще не так давно в мире фото- и видеокамер было спокойно: фотоаппаратами пользовались для съемки фото, видеокамерами — видео. Смежные функции были у обоих устройств, но по качеству они могли соперничать разве что с мобильными телефонами. Все изменилось, когда инженеры «научили» снимать видео зеркальные фотоаппараты. Картинка, которую дают большие матрицы фотоаппаратов, гораздо качественнее, чем у специализированных устройств, особенно если сравнивать аппараты одной ценовой категории.

Это перевернуло представление о съемке видео и раскололо любителей и профессионалов видеодела на две группы. Одна, большая, осталась верна старой технике, другая, меньшая, стала массово закупать фотоаппараты. Сегодня уже куча роликов, клипов, свадеб и даже фильмов (!) сняты на фотоаппараты и конца их экспансии на видеорынок пока не видно. Особенно остро «война» протекает в самом качественном сегменте видеосъемки — видеосъемка HD видео.

Фотоаппараты наступают (история вопроса)

Первой зеркалкой, в которой появилась функция съемки видео, стал Nikon D90. Правда, видео там было не Full HD — всего 1280х720 пикселей. Разрешение усугублялось отсутствием автофокуса, максимальной длиной ролика в 5 минут, фиксированной частотой кадра 24 fps и довольно архаичным кодеком MJPEG. В общем, D90 открыла мир «зеркального» видео и отошла в сторонку, потому что на сцену вышли аппараты Canon.

Эта японская компания очень долго противилась появлению в зеркалках функции видеосъемки. А все потому, что Canon сама выпускает видеокамеры и конкурировать со своей же продукцией компании не хотелось. Но пришлось. После того как видео в зеркалках стало фактом, Canon пересмотрела свою позицию. Тут «кенонистам» пригодился богатый опыт производства видеокамер, компания смогла лучше всех подготовить свои фотоаппараты для съемки видео.

Canon 5D mark II

С 2009 года все новые зеркалки Canon умеют снимать HD-видео. Но особенно удачным в видеоплане получился 5D mark II — аппарат с полноформатной матрицей размером 36х24 см. Он дает очень большие возможности для видеосъемки: полноценное HD 1920×1080, продолжительность ролика 12 минут, возможность снимать с частотой 30 fps и поддержку кодека H.264 с битрейтом до 50 Мб/с.

Canon 5D mark II аппарат дорогой, и его использование, как в роли фотоаппарата, так и в роли видеокамеры, рассчитано на профессионалов, но качественное Full HD поддерживают даже доступные модели, например Canon 600D, хотя видеовозможности у него поскромнее и матрица меньшего размера.

Пример видео с Canon 5D mark II можно посмотреть здесь.

Противостояние зеркалок с видеокамерами поддержали и беззеркалки. Panasonic в 2009 году выпустил Lumix DMC-GH1, которая тоже могла похвастать качественным Full HD, при этом поддерживая съемку с частотой 60 fps. Более того, к камере был выпущен объектив LUMIX G VARIO HD 14-140mm, адаптированный для работы с видео. Он обладает бесшумной фокусировкой и бесступенчатой регулировкой диафрагмы. Учитывая, что фотовозможности Lumix DMC-GH1, мягко скажем, средние для его цены, аппарат покупают в основном для съемки видео.

Плюсы фотоаппаратов

За счет чего фотоаппараты могут конкурировать с видеокамерами даже в их прямой сфере деятельности? Про качество изображения мы уже говорили. Размер матрицы тут имеет первостепенное значение. Сенсоры видеокамер даже среднего ценового диапазона не больше, чем у фотомыльниц. Про высокое качество говорить не приходится.

Большая матрица это не только приятная картинка, широкий динамический диапазон и возможность снимать на высоких значениях ISO, но еще и малая глубина резкости. Простые видеокамеры качественно размывать фон не умеют, зато это может любая зеркалка. В этом плане преимущество фотоаппаратов просто огромное. Яркий пример: последняя серия шестого сезона популярного сериала «Доктор Хаус» была полностью снята на Canon 5D mark II. Режиссер Грег Яйтэнс такой выбор объяснил именно возможностью снимать с очень маленькой ГРИП (глубиной резко изображаемого пространства), когда лицо в кадре четкое, а фон сильно размыт. Хотя для работы съемочная группа могла выбрать самое дорогое оборудование, она все равно остановилась на фотоаппарате.

Сравнительный размер матриц

Вопрос цены, кстати, тоже немаловажен. Тот же Canon 5D mark II стоит недешево (около 70 тысяч рублей за комплектацию body без объектива), но это копейки по сравнению с профессиональной видеокамерой, которая легко может потянуть на несколько сотен тысяч рублей.

Другое заметное преимущество фотоаппаратов — сменная оптика. Даже в самых крутых видеокамерах объектив хоть и хороший, но несменный (правда, к нему обычно есть различные насадки), а к фотоаппарату можно прикрутить все что угодно. И родную современную оптику, и старую советскую, и тилт-, шифт-объективы, и самодельные монокли, и объективы типа lensbaby, и макростекла, и широкоугольники, и телевики с разными характеристиками. Это же непаханое поле для экспериментов. Какое видео можно снять на объектив-перевертыш… а если через переходник подсоединить камеру к телескопу… а если установить объектив с диафрагмой 1,2 и открыть ее полностью… С фотоаппаратом можно реализовать почти все, что только можно придумать.

Плюсы видеокамер

Притом что современные зеркалки могут обеспечить высокое качество видеосъемки за относительно небольшие деньги, не стоит забывать, что это все-таки фотоаппараты, и конструировались они с расчетом на покадровую съемку, а не на постоянную. Посмотрите хотя бы на форму корпуса фотоаппарата и видеокамеры — совсем иное расположение рук и фиксация камеры. Не самая хорошая для съемки видео у фотоаппаратов и эргономика. Основные и самые удобные органы управления именно для фоторежима, включение записи роликов менее оперативное, настройки обычно глубоко запрятаны в меню — все указывает на то, что съемка видео для фотоаппаратов вторичная функция. Снять короткий ролик на фотоаппарат можно, многочасовой репортаж (например, со свадьбы) — очень сложно.

«Обвес» для зеркалки

Есть проблемы и с визированием. Даже самая дешевая видеокамера имеет поворотный дисплей, вращающийся во все возможные стороны. У фотоаппаратов ситуация намного хуже. У каких-то моделей экран вообще не поворачивается, у каких-то — лишь в одну-две стороны. А ведь кроме как по дисплею визировать нечем — в оптическом видоискателе видео не отображается. Еще фотоаппараты легче видеокамер, и это тоже минус — у них гораздо сильнее заметны шевелёнка и дрожание кадра. Штатив для съемки видео фотоаппарату нужен даже больше, чем видеокамере.

Заметим, что большинство этих проблем можно отчасти решить. Некоторые компании оперативно среагировали и начали выпуск комплектов по переоборудованию фотоаппарата в полноценные съемочные комплексы. Там и надежное крепление, и новые органы управления, и плавные механизмы перемещения камеры, и даже отдельные мониторы для визирования. Выглядит впечатляюще. Хотя, конечно, такие «обвесы» подойдут далеко не для всех видов съемок.

Заметно фотоаппараты уступают видеокамерам в качестве записи звука. Большинство устройств оснащены только мономикрофонами. Даже если аппарат может вести стереозапись, ситуацию это не спасает. Во-первых, ее качество все равно низкое (гул, шумы, помехи), во-вторых, записываются все звуки, которые аппарат издает при работе: шум моторчика автофокуса, стук по клавишам переключения, «пики» меню. Даже с качественной любительской записью это сочетается плохо, что уж говорить о профессиональной. Ситуацию может спасти внешний микрофон, но его поддержка реализована не у всех моделей, да и его нужно покупать дополнительно, тогда как у видеокамер качество звука гораздо лучше уже в стандартной комплектации.

Перечисленные выше недостатки, конечно, неприятные, однако вполне поправимые. Но есть и «баг», с которым бороться практически невозможно, потому что причина его возникновения — особенность работы КМОП-матриц в фотоаппаратах. Информация с них считывается не целиком, а построчно. Если для фото это не имеет никакого значения (процессоры сегодня быстрые и успевают считать информацию с матрицы даже в режиме серийной съемки), то для видео чревато явлением, которое в английском языке называется Rolling Shutter. Явление новое, поэтому устоявшегося русскоязычного названия у него пока нет. Используется как калька «роллинг-шаттер», так и термин «строб». Это одно и то же.

Чем это явление неприятно? При съемке динамичных объектов или просто резком переводе камеры с одного плана на другой можно наблюдать запаздывание части кадра. То есть один участок уже перешел на новый план, а другой показывает еще старый. В некоторых ситуациях это явление может показаться забавным, но в целом оно портит запись. Со стробом пытаются бороться программным методом в видеоредакторах, но, нужно признать, с переменным успехом.

Выводы

Так что же лучше всего подойдет для съемки качественного видео в HD-формате? Ситуация неопределенная. И фотоаппараты, и видеокамеры способны это делать, вопрос в нюансах. Фотоаппарат придется значительно проапгрейдить, докупив к нему устройство для фиксации, внешний микрофон и прочее оборудование, хотя это все равно выйдет дешевле, чем покупать профессиональную видеокамеру. Но та, даже несмотря на цену, будет удобнее в работе, сбалансированней и легче в настройке для конкретных нужд. Рассчитывать на то, что фотоаппараты вытеснят видеокамеры, явно не стоит. Для любителя зеркальный фотоаппарат — хороший вариант универсального устройства (в том числе и для съемки видео), для профессионала — не основной, но дополнительный рабочий инструмент, который поможет при решении специфических задач.